Una falsa definición es aquella que se inventa para una palabra, buscando la comicidad.
Amor: Enfermedad que se cura con el matrimonio.
Autoestima: Evaluación errónea.
Botón: Bota grande.
Circunferencia: Conferencia sobre el círculo.
Crítico: Persona que finge ser tan difícil dse satisfacer que nadie lo intenta.
Diabético: Persona que de día es forofo del Betis y de noche lo es de cualquier otro equipo.
Fácil: Dícese de una mujer que tiene la moral sexual de un hombre.
Guardería: Tienda donde se venden guardias.
Inteligencia: Cualidad intelectual que atribuimos a quienes están de acuerdo con nosotros.
Llavero: Instrumento que permite perder varias llaves a la vez.
Melómano: El que come los melones con la mano.
Monógamo: Polígamo reprimido.
Rebelde: Dícese de quien no ha conseguido todavía salirse con la suya.
Registro: Dos veces gistro. Sea esto lo que sea.
Suicidio: Matar a un suizo ahogándolo en el café con leche.
Hay unos sencillos chistes de personificación en los que hablan los objetos. ¿Y si una frase habitual la dijera un objeto en especial?
¿Qué le dice el paraguas al bastón?
-¡Vístete, cochino!
¿Qué le el pingüino a la pingüina?
-Te quiero como a ningüina.
¿Qué le dijo la bombilla al electricista?
-Te gusta hacerme la rosca.
¿Qué le dijo un rosal a otro rosal?
-Para mí que nos han dejado plantados.
¿Qué le dijo un gusano a otro gusano?
-A ver quién da antes una vuelta a la manzana.
¿Qué le dijo un camello a otro?
-¡Nos han jorobado!
¿Qué le dijo la nariz al pañuelo?
-Me suenas.
¿Qué le dijo un elefante a un hombre desnudo?
-¡Cómo puedes respirar con esa trompa tan pequeña!
¿Qué le dijo el timbre al dedo?
-Si me tocas, grito.
¿Qué de dijo un pollo a otro?
-Vamos al supermercado a ver gallinas desnudas.
¿Qué le dijo el sello de una carta a otro?
-¡Qué violencia! Primero nos pegan y luego nos matan.
¿Qué le dijo un árbol a otro?
-Tienes la cabeza llena de pájaros.
Una falsa definición es aquella que se inventa para una palabra, buscando la comicidad.
Avaro: Persona que tiene todas las preocupaciones del rico y todas las privaciones del pobre.
Banco: Lugar donde se sienta la gente adinerada.
Bárbaro: Barbero terrible y feroz.
Biblioteca: Sala de fiestas donde bailan los libros.
Buzón: Buzo de dos metros de altura.
Crucero: Fabricante de cruces.
Diligente: Eficaz conductor de diligencias.
Diván: Cama sin pies ni cabeza.
Historia: Relación de hechos pasados escritos por alguien que no estuvo allí.
Latín: Es la lengua madre y el tostón padre.
Menosprecio: Precio en época de rebajas.
Mentira: El peor sustituto de la verdad. Pero es que no se ha descubierto otro.
Morcilla: Chorizo de luto riguroso.
Puerta giratoria: Mecanismo que unas veces sirve para salir, otras para entrar y otras para pillarse los dedos.
Vinagre: Malhumor del vino.
Es un juego basado en la exageración con fines cómicos. Un tradicional chiste o juego infantil en el que se escoge una cualidad —repetida indefectiblemente tres veces— y se exagera hasta lo imposible.
Era una calle tan ancha, tan ancha, tan ancha, que en lugar de pasos de cebra tenía pasos de elefante.
Era una casa tan rica, tan rica, tan rica, que hasta la cubertería de plata era de oro.
Era un coche tan grande, tan grande, tan grande, que en lugar de radio tenía diámetro.
Era un hombre tan friolero, tan friolero, tan friolero, que en vez de frío tenía heladas.
Era un hombre tan avaro, tan avaro, tan avaro, que hizo testamento a su favor.
Era una mujer tan alta, tan alta, tan alta, que en lugar de añon cumplía metros.
Era una pastelería tan sucia, tan sucia, tan sucia, que hasta el cabello de ángel tenía caspa.
Era un torero tan malo, tan malo, tan malo, que en lugar de faenas hacía gamberradas.
Era un niño tan huérfano, tan huérfano, tan huérfano, que le parió su tía.
Era una mujer tan gorda, tan gorda, tan gorda, que había que mirarla a plazos.
Era un hombre tan avaro, tan avaro, tan avaro, que no prestaba ni la menor atención.
Era un bebé tan feo, tan feo, tan feo, que aprendió a caminar a los tres meses porque nadie lo cogía en brazos.
Era una familia tan numerosa, tan numerosa, tan numerosa, que la cigüeña vivía con ellos.
Los acertijos son una suerte de enigmas o adivinanzas en los que la formulación juega un papel muy importante. La falta de información en el enunciado o la presentación voluntariamente ambigua del mismo, nos predisponen al misterio.
A veces enmascaran una respuesta tan obvia que lleva un chiste incluido.
Veamos algunos ejemplos:
¿A qué equivale camisa y media y camisa y media?
Entre un burro blanco y un burro negro ¿cuál es el mas listo?
¿En qué copas no se puede servir anís?
¿Qué es lo que hacemos todos al mismo tiempo?
¿Quién puede hablar en todas las lenguas?
¿Qué estrella no tiene luz?
¿Qué es lo que se mata todos los días?
¿Quién ha dado más vueltas alrededor de la Tierra?
Las soluciones en la página siguiente
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Los trabalenguas se han hecho para destrabar la lengua sin trabas ni mengua alguna y si alguna mengua traba tu lengua, con un trabalenguas puedes destrabar sin mengua alguna tu lengua.
A continuación unos ejemplos de uno de los juegos de palabras más conocidos: el trabalenguas.
Un corsario rudo, tozudo, pancibarrigudo, frenticabezudo y barbipelambrudo que hacía tempestades soplando un embudo, tenía un amigo mudo, huesudo, cuellicogotudo, ojituertudo y larguipatilludo que hundía los barcos con sus estornudos.
Mariana Magaña desenmarañará mañana la maraña que enmarañara Mariana Mañara.
En el juncal de Julia juncos juntaba Julián, juntóse Juan a juntar y juntos juncos juntaron. Pero con Julia más.
Corazón de chirichispa, ojos de chirichispé. Tú que me chirichispeaste… ¡Desenchirichíspame!
Cuando cuentes cuentos, cuenta cuantos cuentos cuentas, porque si no cuentas los cuentos que cuentas nunca sabrás cuantos cuentos cuentas.
Teresa trajo las tizas ¿y cómo las tizas trajo? Hechas trizas las tizas trajo Teresa.
Juan Pinto, sable al cinto, contó de cuentos un ciento. Y un chico dijo contento: ¡cuántos cuentos cuenta Pinto!
Paco peco chico rico le gritaba como loco a su tío Federico y éste dijo a Paco Peco poco a poco chico rico.
El nonsense o “sin sentido” es una composición que se basa en palabras inexistentes.
En estos textos no importa lo que dicen las palabras sino la forma en que lo dicen, la cadencia y el ritmo. Es el idioma de muchas canciones y rimas infantiles, pero también el de textos de grandes escritores.
También se conoce por trabucación cuando se mezclan lexemas y morfemas de diferentes palabras. Cuando juega con el resultado fónico, la cadencia y el ritmo, también se conocen como jitanjáforas.
Veamos un ejemplo:
Pablo Parellada solicitó a José Samaniego un prólogo para su obra Tenorio modernista-Remembrucia enoemática y jocunda en una película y tres lapsos. Y lo hizo de la manera que ya vimos aquí.
La respuesta de José Samaniego fue en los siguientes términos:
¡Isagoge!
¡Salve, panicida filenoso, que al poner bajo mi abrigaño las febriciteces de tu multicorde intelecto, hiciste colidir con la mía tu ánima venialmente cotufante!
¡Cómo isagogearte a ti, jocundo feruleador de favilosos cálamos, Anticristo de la floripondiez modernosa, juglero que musitas opognieces a la pálida musa de Verlaine!
Al eco jubiloso de tu sonolidante sistro, mi pájaro azul tornó a la libredumbre; orbiculó errabundo por las áureas golferieces de la cosmópolis celestiana, y avizoró añorante, embozada en los nimbos del misterio, la umbría de los bosques milenarios, do la cigarra helénica desgranó su ritma adormilente, y la cornamusa del divino Pan unisonó sibilina y milagrera con el carcajadeo de los sátiros y el tremar suspiroso de las ninfas.
Mi pájaro azul zigzagueó nostálgico.
Maya, la blonda virgen imposesa, testigueó su raudo voltijeo y ofrendole, protectrice, los lirios eucarísticos de sus manos -manos traslúcidas, manos flevilinas-, y mi pájaro azul sistolediastolizó en ellas grecitante, sistolediastolizó en ellas flajelino… Pero sistolediastolizó.
(Hemos quedado en que sistolediastolizó.)
Y como habiendo confianza da gusto, he aquí lo que musitó al oído de la púdica virgen, mi sincera avecilla:
-Sabrás, oh inasequible y codiciada esfinge, ante quien por tan varias y laberínticas sendas se encamina la innúmera caravana de soñadores, que un esforzado paladín del clasicismo hispano acaba de asestar, valiéndose de las artes del ingenio, mortífero golpe a la greñuda grey que sirve a la escarlata la lengua de Cervantes, el divino.
No he de hacer yo que ignores, oh enigmática soberana de un país ideal, que las imperecederas gallardías donjuanescas, vividas donosamente al modo glauco, son el ataque más formidable, trascendental y valeroso infligido al estetismo militante en su asendereada retaguardia. Y convendrás conmigo en que si en la regeneradora misión de dar al traste con faunos patizambos, siringas hipóginas, libélulas verdescentes, féminas cloróticas y nenúfares sitibundos, contase el insigne autor de Tenorio Glauco con el concurso de media docena de escritores de su talla artística y de su sinceridad literaria, la peluda cohorte de Verlaine podía ir pensando en cortarse con serrucho las melenas.
No podrás negarme, oh Maya, que si por mal entendidos convencionalismos tal cosa no sucediera y siguiese triunfando Glauco, hijo legítimo de Sísifo el embustero, no por ello sería menor la gloria ni menos dignos de encomio los merecimientos de quien en nombre del sentido común y jugándoselo todo en la partida, predicó con el ejemplo, fiel a la máxima del ilustre Goethe, que dice: «No pegues en el avispero, mas si lo haces, ¡da de firme!».
Y como sobre el avispero del modernismo hay que pegar sin duelo, como pegó Cervantes sobre el de los libros de caballería, y como el hecho de no haber existido más que un Cervantes no pude autorizar que sean tolerados y aplaudidos por más tiempo los ridículos desmanes de la andante glauquería, yo aplaudo con toda mi alma a Melitón González y no ofendo con nuevos elogios su modestia, porque la saladísima remembrucia con que ha honrado el nombre de mi dueño, dice en alabanza de su autor mucho más que cuanto mi pico pudiera musitar en tu oído…
Maya, la púdica virgen imposesa, palmoteó con entusiasmo y mi pájaro azul voló…
¡Salve, panicida filenoso, Anticristo de la floripondiez modernosa, joglero cotufante y multicorde, que pusiste bajo mi abrigaño las fulgurosas albescencias de tu mágica siringa!…
¡Anda la siringa!
La retahíla es un juego de palabras típicamente infantil que beneficia la fluidez verbal, así como también la atención y la memoria.
Con las repeticiones, la armonía y las rimas, se logra entretener a los niños que inconscientemente practican el lenguaje.
Hay retahilas para recitar y para cantar y son muy usadas en juegos infantiles por niños de todas partes.
A continuación un poema de Rafael Alberti.
NOCTURNO
Toma y toma la llave de Roma,
porque en Roma hay una calle,
en la calle hay una casa,
en la casa hay una alcoba,
en la alcoba hay una cama,
en la cama hay una dama,
una dama enamorada,
que toma la llave,
que deja la cama,
que deja la alcoba,
que deja la casa,
que sale a la calle,
que toma una espada,
que corre en la noche,
matando al que pasa,
que vuelve a su calle,
que vuelve a su casa,
que sube a su alcoba,
que se entra a su cama,
que esconde la llave,
que esconde la espada,
quedándose Roma
sin gente que pasa,
sin muerte y sin noche,
sin llave y sin dama.
El nonsense o “sin sentido” es una composición que se basa en palabras inexistentes.
En estos textos no importa lo que dicen las palabras sino la forma en que lo dicen, la cadencia y el ritmo. Es el idioma de muchas canciones y rimas infantiles, pero también el de textos de grandes escritores.
También se conoce por trabucación cuando se mezclan lexemas y morfemas de diferentes palabras. Cuando juega con el resultado fónico, la cadencia y el ritmo, también se conocen como jitanjáforas.
Veamos un ejemplo:
Pablo Parellada solicitó a José Samaniego un prólogo para su obra Tenorio modernista-Remembrucia enoemática y jocunda en una película y tres lapsos. Y lo hizo de la siguiente manera:
Alma dedicante
Yo he restregado mi intelecto en las hipocrenieces de los efebos glaucos imperantes y afratelados en nexo exedraico.
Yo nimbé mi doliente espíritu con aromencias de crisantemos melancolinos, con irisaciones esfumadas de libélulas nictalopentes, con efluvios de nenúfares nostálgicos y emanaciones nefeloídeas de siringas neurasténicas.
Yo he quitaesenciado mis guedejas con cáncamo helénico.
Yo he delectado el beso del color en las fimbrias desfloradas de dejadeces abúlicas y he dado un buz al prístino opalescer del día abriente.
Yo he cruzado el expando en alas de una armonía pentamétrica, cristalización prolífica libada en las fontanas glaucas.
Yo debiera de ofrendar mi remembrucia donjuantenoriesca a la Secta imperante de efebos glaucos afratelados en nexo exedraico, alma máter de mi remembrucia.
Yo no ofrendaré mi remembrucia a la Secta imperante de efebos glaucos afratelados en nexo exedraico, alma máter de mi remembrucia.
Yo no procederé con la lógica obsoleta porque esto fuera proceder contra glaucura, y mi alma se siente glauca como los iris de una hetaira en el conticinio, en la intempesta…
Yo ofrendo media remembrucia a:
Don José Samaniego L. de Cegama
Yo ofrendo la otra media remembrucia a:
Don José Samaniego L. de Cegama
Yo no ofrendo otra media remembrucia porque no quedan más medias remembrucias.
Yo espero de Don José Samaniego L. de Cegama un prólogo, prolabio, proemio, protógala, prostetis, prótasis, atrio, vestíbulo, zaguán o frontispicio en el cual me ponga más allá del expando, según es práctica entre los efebos glaucos afratelados en nexo exedraico.
Pincia, 16 de Octubrescente de 1906.
Es un clásico y sencillo juego de palabras, que suele encerrar un absurdo chiste. Es un típico chascarrillo infantil con las palabras.
Se levanta el telón y se ve una vaca mugiendo muy alterada. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
MUGE RES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS
Se levanta el telón y se ve un hombre dando la espalda a un cementerio. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
CON LA MUERTE EN LOS TALONES
Se levanta el telón y se ve a un hombre saliendo en libertad de la cárcel a las doce de la noche. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
EL EX-PRESO DE MEDIANOCHE
Se levanta el telón y se ve a un gitano robando los animales de un establo. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
EL HOMBRE QUE SUS RUBABA LOS CABALLOS (por El hombre que susurraba a los caballos)
Se levanta el telón y se ven muchas cuerdas. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
RECUERDA
Se levanta el telón y se ve una zapateria a lo lejos. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
TACONES LEJANOS
Se levanta el telón y se ve una cama de hierro que vale 1000 euros y otra de madera que vale 800 euros. ¿Como se llama la película?
LA MÁS-CARA DE HIERRO
Se levanta el telón y se ven veinte mil viudas ancianas sacando la lengua. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
20.000 LENGUAS DE VIEJAS SIN MARIDO (por 20.000 leguas de viaje submarino)
Se levanta el telón y se ven unos carros ardiendo. Se baja el telón. ¿Cómo se llama la película?
CARROS DE FUEGO
